老若

漫步在云冈石窟景区中，最引人注目的就是依山而凿的石窟，东西绵亘约千米，气势恢宏，内容丰富

现存洞窟45座，计有窟龛252个，造像达51000余尊，它代表了公元五世纪至六世纪时期，中国杰出的佛教石窟艺术成就

而其中的昙曜五窟，布局设计严谨统一，堪称中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作

窟中的菩萨、力士、飞天形象生动活泼，最大者达17米，最小者仅几厘米，而塔柱上的雕刻更是精致细腻

它们上承秦汉时代的现实主义的艺术精华，下开隋唐时代的浪漫主义色彩之先河，与甘肃敦煌莫高窟、河南龙门石窟并称中国三大石窟群，也是世界闻名的石雕艺术宝库

按照开凿的时间可分为三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色

早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调

中期的石窟则以精雕细琢，装饰华丽而著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期风格

而晚期的石窟规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟的榜样和瘦骨清像的源起

另外，石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻，也是当时佛教思想流行的体现，也是北魏社会生活的真实反映

这里形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹，反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程

多种佛教艺术造像风格在这里实现了前所未有的融会贯通，由此形成了云冈模式，成为中国佛教艺术发展的转折点

而敦煌莫高窟、龙门石窟中的北魏时期造像，均不同程度地受到云冈石窟的影响

云冈石窟也是石窟艺术中国化的开始，在中期的石窟中出现了中国宫殿建筑式样的雕刻，以及在此基础上发展出得中国式佛像龛，在后世的石窟寺建造中得到了广泛的应用

晚期的石窟窟室布局与装饰，更加突出地展现了浓郁的中国式建筑和装饰风格，反映出佛教艺术中国化的不断深入和加强

纵观群佛，在这绵延千米的石雕群中，雕像大至十几米，小至几公分的石雕，巨石横亘，石雕满目，蔚为大观

它们的形态神采动人，有的居中正坐，栩栩如生，或击鼓或敲钟，或手捧短笛或载歌载舞，或怀抱琵琶，面向游人

这些佛像，飞天，供养人的面目、身上、衣纹上，都留有古代劳动人民的智慧与艰辛